Первый и самый знаменательный кинофестиваль этого года завершился.
Кроме того, церемония подтвердила: политические темы по-прежнему играют важную роль на одном из самых известных немецких фестивалей. Итоги «Берлинале- 2026»: фестиваль стал не только показом фильмов, но и отражением напряженной мировой ситуации. С одной стороны, зрители увидели работы, которые поднимают художественные и личные темы. С другой стороны, выступления лауреатов показали, что кино сегодня тесно связано с политикой. А публика внимательно следит за тем, как артисты используют свою платформу.
Как результат, «Берлинале- 2026» еще раз доказал, что культура в Германии остается частью больших общественных процессов. Фильмов было 22. Это больше, чем обычно.
Почти половину работ (девять) полностью или в соавторстве сняли женщины-режиссеры. Преобладали фильмы на феминистскую, антиколониальную, мигрантскую тематику, часто окрашенные критикой по отношению к «бездушному неокапитализму».
«Золотым медведем» жюри Вима Вендерса наградило фильм «Желтые письма» («Yellow Letters») турецко-немецкого режиссера Илькера Чатака — психологическую семейную драму о распаде семьи культурных диссидентов, которых закатывает под асфальт турецкая власть («желтые письма» присылают тем, кто подвергается репрессиям). Чатак представил историю о семейной паре из Турции, которая сталкивается с давлением авторитарного режима. Вим Вендерс, возглавивший жюри, отметил, что фильм важен для зрителей из разных стран и показывает, какой хрупкой становится свобода при усилении государственного контроля. В «Жёлтых письмах» Чатак обращается к теме жизни людей в условиях политических преследований. В центре сюжета его кафкианского фильма история популярной актрисы Дерьи, её мужа – профессора и драматурга Азиза (Тансу Бичер) и их дочери Эзги. Дерья отказывается фотографироваться с влиятельным чиновником после очередного спектакля, после чего её увольняют из театра, в котором она была звездой. Её муж Азиз – построивший успешную академическую карьеру писатель, также вскоре оказывается отстранен от работы.
Получив запрет на профессию, семья вынуждена переехать из родной Анкары в Стамбул, где супруги, превратившиеся для своих друзей и коллег в изгоев, пытаются хоть как-то наладить свою разрушающуюся жизнь. Каждому из супругов придется решить, на какие компромиссы и сделки с совестью они готовы пойти, чтобы выжить.
Для усиления эффекта Илькер Чатак использовал прием культурного смещения – с первых же кадров фильм заявляет, что Берлин, фактическое место съемок, выступает в роли турецкой столицы Анкары. Так даже сам сеттинг оказывается как бы в изгнании, как и герои картины. По понятным причинам снять такое кино в Турции не представляется возможным, поэтому Анкару в нем заменяет Берлин, а Стамбул — Гамбург.
Удивительным образом второй по значению приз, Гран-при, жюри тоже присудило турецкому фильму — качественной, но старомодной притче «Спасение» («Salvation») Эмина Элпера, основанной, впрочем, на реальных событиях резни между представителями двух курдских кланов. Картина в метафорической форме отражает политическую ситуацию, когда борьба с терроризмом становится ее полной противоположностью.
В разделе «Перспективы» победил фильм «Хроники осады» («Chronicles From the Siege») палестинца Абдаллы аль-Хатиба.
Фильм этого интересного конкурса рассказывает истории нескольких палестинцев, находящихся под осадой, прячущихся в руинах и лишенных самого необходимого. Продюсер фильма развернул на сцене палестинский флаг, а режиссер предрек скорое открытие кинофестиваля в Газе и пообещал запомнить всех, «кто был за нас и кто был против нас». Присуждение награды было попыткой замять разыгравшийся скандал и как-то примирить сторонников Израиля и Палестины.
Лучшим режиссером «Берлинале-2026» назвали дебютанта в игровом кино британца Гранта Ги за фильм «Все в восторге от Билла Эванса» («Everybody Digs Bill Evans») — атмосферный, меланхоличный, хотя и не очень убедительный байопик известного в узких кругах джазового пианиста.
«Серебряным медведем» за лучшую главную роль предсказуемо наградили немецкую актрису № 1 Сандру Хюллер, сыгравшую в австрийской исторической драме «Роза» («Rose») Маркуса Шляйнцера роль женщины, которая долгое время выдавала себя за мужчину и жестоко за это поплатилась.
За лучший сценарий отметили крайне скромный в художественном отношении фильм «Нина Роза» («Nina Roza») канадки Женевьев Дюлюд-Десель о монреальском болгарине, после многих лет отсутствия вернувшемся на родину с целью переманить гениальную восьмилетнюю деревенскую художницу, но осознавшем, что нельзя отрывать цветок от земли, в которой он так прекрасно цветет.
Во внеконкурсной «Панораме» по результатам голосования зрителей победила остросюжетная немецкая судебная драма «Обвинение» («Staatsschutz / Prosecution») Фараза Шариата.
Мы ничего не получили. По-видимому, потому что были недостаточно политизированы. Но это не так обидно, как наши поражения по всем позициям, кроме фигурного катания, на прошедшей Олимпиаде.
