Попадая в кукольный театр, мы видим прежде всего милую картинку: вот яркие куклы говорят голосами актеров, вот деревья и животные, сделанные руками искусного декоратора. Но мало кто знает, какая огромная работа идет за кулисами, чтобы пьеса запомнилась и стала успешной.
Как правило, зрители не видят людей, которые находятся в тени закулисья. Сегодня речь пойдет именно об этих «серых кардиналах», роль которых примерила на себя автор этих строк.
Итак, место действия – Костанайский областной кукольный театр. Заведение это государственное, а посему все его сотрудники – государственные служащие. Правда, госслужба как-то мало вяжется со спецификой деятельности этих людей и предметами на их рабочих местах. В просторном кабинете повсюду куклы, краски и маски. Маленькая хозяйка большого царства закулисной работы – Светлана Огнева, главный художник. А ее родная сестра Анна Огнева – швея. Надежда Кузецова и Любовь Липинская – бутафоры. Это, если называть их по старинке. А по-новому они мастера-декораторы. Процесс подготовки спектакля к премьере – длительный и кропотливый. Знаете, сколько времени уходит на изготовление одной куклы? Не меньше двух недель! И мы решили взяться за самую сложную работу – сделать куклу.
От замысла к реальности
Итак, приступаем. Руководит процессом, понятное дело, главный художник. Светлана окончила художественную школу, а всему остальному училась по ходу дела.
– За свою жизнь художественному промыслу я не изменила ни разу, – смеется она. – Моя главная задача – представить себе, как будет выглядеть постановка визуально, продумать все до мелочей. Потом я рисую героев спектакля. И только затем начинается настоящая работа – воплощение замысла в реальность...
Как кукла оживает? Сначала из глины либо из пластилина лепится лицо. Сверху на него слой за слоем мы наносим папье–маше. Для непосвещенных поясню: эта техника создана для того, чтобы придать твердую форму будущему лицу куклы. А с помощью механизации рот у куклы сможет открываться, глаза моргать, и она способна гримасничать. Теперь я знаю, как делается папье-маше: на маску-лицо слой за слоем лепятся на клейстер кусочки газетной бумаги. Правда, от такого занятия меня пробрала тоска – честно говоря, не для меня работа. Между маской и налепленными газетными лоскутами обязателен слой вазелина. Он для того, чтобы бумагу потом можно было легко снять. И только теперь на готовое папье-маше наносится гипс. Тут же, в мастерской, стоит газовая плита. Вроде бы в кабинете она не к месту. Не удивляйтесь – в ее духовке девушки сушат будущие маски. Без этого никак – иначе маска может заплесневеть и вся работа пойдет насмарку.
Хан Ми и воин
До нашего прихода для будущей постановки один герой был уже почти готов. Света берет пухляка, просовывает руки в рукава. И ручки куклы начинают двигаться, будто живые. Это хан Ми. Лицо ему еще не расписали. И он выглядит как альбинос.
А вообще-то, в спектакле, к которому мастера готовят сейчас реквизит (приятно, что и я некоторым образом приняла в этом участие), будет играть сразу восемь кукол. Его название – «Люди-птицы». Правда, Надежда в это время занималась работой над декорациями к постановке «Кошки-мышки». Так что жизнь в мастерской сейчас напряженная – оба спектакля новые. Мне доверили изготовление лица воина – он будущий герой пьесы «Люди-птицы». Правда, не весь процесс, а всего лишь шкурение гипсового лица вояки. Шкурить – это значит тереть наждачной бумагой неровности. Работа знакомая, пробудившая во мне ностальгические воспоминания – в студенческом стройотряде мы вместе с однокурсницей наносили на стены «Алинекс», а потом точно так же работали наждачкой. Веселое было время! И знаете, оказалось, что и декораторы работают с маркой «Алинекс».
– Это хорошо, что сейчас есть такие смеси, стало работать легче. А раньше с чем только не приходилось работать – даже с детскими присыпками... – ностальгии поддалась и Аня Огнева.
Те времена для девушек были очень веселыми. Чего уж там, трудные они были – материала не хватало, а то и вовсе его не было. Приходилось даже работать с обувным клеем. Запах издавал он ужасный. А потом пришел черед клея «Момент». Его любили токсикоманы. Девушки понимали, за что: после многочасовой работы у них поднималось настроение, сами того не желая, вдыхали токсин толуол. Потом толуол из состава убрали. Теперь клей у них смеха не вызывает, от него только время от времени голова болит.
…Но вот маска-лицо идеально зашкурена, теперь к голове приделывается «скелетик» – конструкция из веревки и дерева, очень подвижная. Благодаря ей можно управлять куклой. Скелетик обволакивается поролоном – и появляется тело. А значит, пришло время одеваться. И тут уже дело за Аней и Надей, которая хоть и числится бутафором, но ей нередко приходится шить и кукольную одежку.
«Как думаешь, – спросила я Надежду, – в чем смысл работы декоратора?» Она ответила не задумываясь: «В том, чтобы делать то, чего на самом деле нет». Бутафоры уверены, что в основе хорошей куклы должен лежать не только труд, который сродни ювелирному, но и капелька души ее создателей. Тогда кукла оживает не только благодаря актерскому мастерству, она как бы начинает светиться изнутри…
